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Oscar Niemeyer Works, Avenida Brigadeiro Faria Lima, 1.941, São José dos Campos (2026)

30/01/2026

Less than two months after the report denouncing the demolition of one of the historic buildings designed by Oscar Niemeyer at the CTA in São José dos Campos, the demolition of the Duque de Caxias Gateway was confirmed. The structure had been designed in partnership with Jair Valera in the 2000s.

The gateway constituted a modest yet significant example of the formal and structural explorations that, especially throughout the 1950s, contributed to the consolidation of aesthetic boldness allied with technical innovation as a defining trait of Niemeyer’s work and, more broadly, of Brazilian modern architecture—still today associated with the pioneering character of this constructive technology.

This episode highlights a lack of transparency and responsibility in the use of public resources, since a work built with state funding was demolished without prior notice or technical justification, and, to date, no new use has been announced for the site.

Only those who have never built something intended to endure are incapable of understanding how easy it is to destroy it.

15/12/2025

Parabéns, Niemeyer!

Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho nasceu no bairro das Laranjeiras, no Rio de Janeiro, em 15 de dezembro de 1907. Viveu quase 105 anos, levando uma vida extraordinária e extremamente produtiva. Sua trajetória atravessa alguns dos principais acontecimentos políticos, culturais e arquitetônicos do século XX.

Niemeyer nasceu durante o governo de Afonso Pena, sexto presidente da República. Seu avô materno, Augusto Ribeiro de Almeida, foi procurador-geral da República e, em 1896, nomeado ministro do Supremo Tribunal Federal. Comunista convicto ao longo de toda a vida, Niemeyer tinha apenas dez anos quando ocorreu a Revolução Russa. Aos 19, casou-se com Annita Baldo e, em 1934, formou-se engenheiro-arquiteto pela Escola Nacional de Belas Artes. Nesse mesmo ano realizou seu primeiro projeto, o Clube Sportivo.

Aos 30 anos recebeu sua primeira encomenda construída, a Obra do Berço, marco inicial de sua carreira profissional. Seis anos depois, foi concluído o conjunto da Pampulha, projeto que representou sua consagração internacional.

Em 1947, Niemeyer foi convidado a integrar o grupo de arquitetos responsável pelo projeto da sede das Nações Unidas, em Nova York. Em 1956, aos 49 anos, recebeu o convite para projetar os principais edifícios de Brasília, futura capital do Brasil. Entre 1967 e 1985, afastou-se do país em razão do regime militar. Em 1973, foi autorizado a exercer a arquitetura na França, onde manteve um escritório. Nesse período, projetou edifícios em diversos países, entre eles Israel, Líbano, Argélia, França e Itália.

Após retornar ao Brasil, manteve-se profissionalmente ativo até sua morte, em 2012, apenas dez dias antes de completar 105 anos. Ao longo de sua vida, Niemeyer atravessou os governos de 29 presidentes brasileiros e testemunhou cerca de 85% da história republicana do país. Em reconhecimento ao seu legado, o dia 15 de dezembro é celebrado no Brasil como o Dia do Arquiteto.

Para celebrar seu aniversário, poste uma foto de seu Niemeyer favorito e nos marque!

04/12/2025

This week marks 13 years since the death of Oscar Niemeyer, and the demolition of the residential Building H22 — in the Aeronautics Technical Center (now DCTA), São José dos Campos — has just been confirmed.

Designed and built between 1956 and 1957, it was the last block of row houses planned by the architect on the campus, which also includes other residences, the Aeronautics Institute of Technology (ITA) and laboratories. In his study of Brazilian modern architecture, Yves Bruand praises the intelligence of this ensemble:

“These simple constructions, comprising the house and a private garden or terrace, respect the individuality of each unit and the private life of residents, while still forming a clearly composed whole, admired for the originality of a single, well-defined block that stands out without pomposity against the natural background.”

H22 had 27 units of 184 m² on two floors: living room, kitchen, study and service areas below, three bedrooms and a bathroom above. Its demolition was justified by alleged structural issues. Yet the deterioration is linked to years of insufficient maintenance, a process that weakens heritage and then becomes a pretext for irreversible interventions. The decision is even more contradictory considering that new student housing was recently built, and the demolition of three H8 buildings was also planned, fortunately halted after partial implementation.

A heritage listing request for the CTA ensemble was filed under IPHAN Process nº 1445-T-99. Despite studies recognizing its value and recommending protection, the process was archived in 2021 due to internal bureaucracy. The final notice, however, allows reopening — a request already submitted.

Created in a developmentalist context seeking technological autonomy, the CTA helped establish Brazil’s aerospace industry and the technological cluster that would later give rise to Embraer.

H22 is the first Niemeyer work demolished after his death. May it be the last.

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29/11/2025

A arquitetura moderna é frequentemente associada a edifícios implantados de forma isolada na paisagem. No entanto, arquitetos modernos também precisaram lidar com centros urbanos densos e consolidados. Nesses contextos, Niemeyer tendia a priorizar a continuidade das fachadas, adotando um grau incomum de contenção. Nos cantos, porém, o uso de curvas remetia diretamente às referências do Streamline Moderne.

Seu primeiro projeto a incorporar um canto arredondado foi o Edifício Montreal, concebido em São Paulo para as celebrações do quarto centenário da cidade. Como o código de obras havia mudado depois de concluídas as construções vizinhas, Niemeyer solicitou às autoridades que seu projeto pudesse desconsiderar algumas das novas exigências, como os recuos obrigatórios nos pavimentos superiores. Seus croquis ilustram claramente o efeito visual pretendido.

Em seu projeto posterior para o Edifício Triângulo, contudo, os pareceristas municipais foram bem menos receptivos, e Niemeyer deixou de insistir na pureza absoluta de seus prismas. O resultado desagradou profundamente ao arquiteto.

Em 1953, ele aplicou princípio semelhante ao projeto da sede do Banco Mineiro da Produção. Situado em um típico lote de esquina a 45 graus de Belo Horizonte, o brise-soleil horizontal enfatiza a geometria do edifício. Ele é interrompido onde a orientação solar se torna mais favorável, permitindo uma fachada envidraçada contínua. Para suavizar a transição, Niemeyer alterna o comprimento dos brises.

Dois projetos menos conhecidos também revelam abordagem semelhante para lotes de esquina. O primeiro é uma agência do Banco do Brasil em Juiz de Fora, e o segundo um esquema não construído para um Clube da Aeronáutica. Concebido para um lote ao lado do célebre edifício do Ministério da Educação e Saúde, o projeto sobrevive apenas em um desenho publicado em jornal em 1954.

20/11/2025

Além de dirigir seu escritório de arquitetura, Niemeyer também editou uma das mais renomadas revistas brasileiras de arquitetura, artes e cultura. Chamada Módulo, a publicação teve duas fases distintas: a primeira de 1955 a 1965, quando foi encerrada pela ditadura militar, e uma segunda, intermitente, entre 1975 e 1989.

Como acontece com a maioria das revistas, uma parte significativa de sua receita vinha da publicidade. De fabricantes de componentes de construção a empresas do setor, muitos dos parceiros de Niemeyer usaram seus projetos em anúncios, buscando tirar proveito de sua estética ousada e das inovações técnicas que os tornavam possíveis.

Aqui estão alguns deles! Quais edifícios do Niemeyer você reconhece? E prefere os anúncios antigos, ou os de hoje?

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08/11/2025

Em janeiro de 1951, a TV Tupi inaugurou as primeiras transmissões televisivas do Rio de Janeiro.

Diante da oposição do clero, que rejeitou a instalação de uma antena ao lado do Cristo Redentor, a emissora planejou sua torre de transmissão no topo do icônico Pão de Açúcar. A antena, de 12 metros, foi instalada sobre uma torre metálica de 28 metros, transmitindo programas ao vivo produzidos no antigo Cassino da Urca, que funcionou como estúdio da TV Tupi até 1960.

Em 1952, Assis Chateaubriand, proprietário da emissora, encomendou a Oscar Niemeyer o projeto da primeira sede de televisão do Rio de Janeiro, para seu conglomerado de mídia Diários Associados. Embora o edifício nunca tenha sido construído, o projeto foi publicado no segundo livro de Stamo Papadaki sobre o arquiteto, que mencionava explicitamente a antena transmissora do Pão de Açúcar.

Você conhecia esse projeto — ou a ligação entre Niemeyer e Assis Chateaubriand? Consegue citar outro edifício que ele projetou para os Diários Associados?

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25/10/2025

A Catedral de Brasília, uma das obras mais celebradas de Oscar Niemeyer, foi projetada em 1958. Embora sua estrutura estivesse praticamente concluída em 1960, o edifício permaneceu inacabado por uma década. O atraso se deveu principalmente à insatisfação do arquiteto com as opções disponíveis para o fechamento em vidro. A primeira solução proposta envolvia a construção de suportes de concreto circunferenciais, que comprometeriam a transparência desejada. Uma segunda solução, com barras de aço soldadas, também foi abandonada pelo arquiteto.

Somente em 1970 uma malha trapezoidal de aço foi considerada satisfatória, permitindo a inauguração do edifício. Enquanto as colunas mantiveram o concreto aparente, o vidro escolhido era levemente escurecido. Ele parcialmente controlando a luz solar, enquanto preservava a transparência e diretamente conectava a nave rebaixada ao céu de Brasília.

No final da década de 1980, Niemeyer decidiu alterar a aparência e a atmosfera do edifício. Duas mudanças principais foram feitas: as colunas foram pintadas de branco e a transparência do vidro deu lugar aos vitrais de Marianne Peretti. Peretti executou os desenhos dos vitrais em escala real, uma tarefa que exigiu o uso do ginásio local devido ao tamanho impressionante das peças.

Embora notável por si só, a obra foi criticada por cruzar as colunas, interrompendo o impulso ascensional da estrutura e comprometendo a transparência da nave e sua conexão com o céu. A alteração do efeito visual tornou-se evidente durante a última restauração da Catedral.

Você teve a oportunidade de ver a Catedral em sua forma original? Qual versão você prefere?

Compartilhe suas impressões nos comentários abaixo!

11/10/2025

Em 1952, Niemeyer foi convidado por Ciccillo Matarazzo, então chefe da Comissão do Quarto Centenário de São Paulo, para projetar o espaço da cidade destinado às comemorações do 400º aniversário, em 1954. Junto de seu sócio Hélio Uchoa, Niemeyer reuniu uma equipe de arquitetos locais, incluindo Zenon Lotufo, Eduardo de Mello, Gauss Estelita e Carlos Lemos, apresentando o primeiro projeto em outubro.

O conjunto incluía três pavilhões de exposições, um planetário, um auditório e um restaurante, todos conectados por uma grande e expressiva cobertura, conhecida como Marquise. Dois dos pavilhões, projetados em aço, deveriam ser desmontados após o evento. A Marquise também estava prevista para esse destino, como indica um desenho da fase final do projeto. Em carta datada de julho de 1952 e assinada por Uchoa, Niemeyer, Lotufo e Mello, afirmava-se que a Marquise seria construída em aço e lona, tanto para reduzir custos quanto para facilitar sua eventual demolição.

A proposta foi analisada por Augusto Lindenberg, então arquiteto municipal, que elogiou sua ousadia, mas sugeriu um esquema consideravelmente menor. Embora alguns artigos e teses atribuam equivocadamente esta versão a Niemeyer, tratava-se na verdade da tentativa modesta de Lindenberg de propor um projeto reduzido. Uma segunda versão foi elaborada, refletindo um compromisso da equipe arquitetônica para atender a pelo menos algumas das preocupações de Lindenberg.

No entanto, a proposta final manteve a escala monumental do projeto inicial. Embora o número de edifícios tenha sido reduzido, todos foram concebidos como estruturas permanentes em concreto. A Marquise, em particular, assumiu uma forma elegante e alongada, refletindo a linguagem cada vez mais madura da arquitetura de Niemeyer.

O projeto estrutural apresentava bordas afuniladas, criando a ilusão de um plano fino e flutuante. A largura das bordas inclinadas varia ao longo do perímetro, produzindo um efeito gráfico que lembra desenhos a tinta.

A Marquise encontra-se atualmente em processo de restauração, cujos detalhes serão discutidos quando for reaberta em dezembro.

28/09/2025

Uma das obras mais icônicas de Candido Portinari, a monumental Primeira Missa no Brasil é uma resposta modernista à célebre pintura de Victor Meirelles, realizada entre 1859 e 1861. A tela data de 1948 e mede 266 por 598 cm.

Não é amplamente conhecido, porém, que ela foi encomendada por Oscar Niemeyer e pelo Barão de Saavedra, com o objetivo de complementar a nova sede do Banco Boavista. A obra foi instalada no salão do mezanino, onde se localizavam os escritórios da diretoria.

Na época, Portinari encontrava-se exilado em Montevidéu, onde criou a obra, devido à sua filiação ao Partido Comunista Brasileiro. Em uma carta de 1948, Niemeyer explica a seus amigos as dificuldades envolvidas em trazer a pintura para o país:

“Como você deve saber a alfândega quer receber Cr$ 20.000 de direitos. Evidentemente é uma sujeira. Falei com o Barão e consegui um ofício do Ministro pedindo entrada livre de qualquer pagamento. Hoje vou acompanhar o ofício e levar no M. Fazenda.[...] Estivemos ansiosos por ver a pintura que pela fotografia parece formidável.”

Em 2013, o Instituto Brasileiro de Museus (Ibram) adquiriu a tela, que então deixou pela primeira vez o Banco Boavista de Niemeyer. A obra passou a fazer parte do acervo do Museu Nacional de Belas Artes (MNBA), que já possuía a pintura de Victor Meirelles, permitindo que fossem vistas lado a lado.

20/09/2025

Em 1953, a revista The Architectural Forum publicou o edifício do Manufacturers Trust Company, projetado pelo escritório Skidmore, Owings & Merrill, afirmando que “a arquitetura moderna e a arquitetura bancária finalmente se conectaram”.

No entanto, em 1948 foi inaugurada no Rio de Janeiro a sede do Banco Boavista. Projetado por Oscar Niemeyer, o edifício foi encomendado pelo Barão de Saavedra, que fundara o banco em 1924, juntamente com Alberto Teixeira Boavista e Guilherme Guinle. O edifício causou impacto, já que as instituições bancárias permaneciam conservadoras, favorecendo linguagens tradicionais que buscavam expressar solidez, em oposição à transparência e à suposta fragilidade das grandes superfícies de vidro.

A ampla parede ondulante de tijolos de vidro fornece ao salão de atendimento uma luz suave e difusa, criando uma atmosfera sofisticada. Niemeyer abordou esse desejo explicitamente em seus croquis, justificando também a geometria pela necessidade de melhor posicionamento do mobiliário e pela estabilidade natural do desenho ondulado.

A planta é simples, mas eficiente. Uma escada escultural, o balcão sinuoso de atendimento e uma única parede bastam para organizar a circulação do público, dos funcionários e o acesso à parte da torre destinada à locação.

O edifício se destaca no tecido urbano rigidamente regulado, com sua fachada envidraçada refletindo a Igreja da Candelária, do século XVIII. Em comparação, o vizinho de aparência mais tradicional é, na realidade, de data posterior!

Embora tenha sido recentemente restaurado, o edifício encontra-se atualmente vazio, apresentando grande potencial para abrigar uma variedade de usos.

10/09/2025

Os dois plenários do Supremo Tribunal Federal.

Embora a construção de Brasília tenha sido acelerada, a experiência da Construtora Rabello e a escala reduzida do projeto permitiram que o Palácio do Supremo Tribunal Federal fosse inaugurado praticamente completo, incluindo o mobiliário desenhado especialmente para ele.

Nas primeiras propostas, o plenário ocupava o núcleo central da planta térrea. Com a ampliação da Corte, porém, tornou-se necessário reformar o edifício em 1976. A intervenção não apenas aumentou a área, mas também reforçou o papel simbólico do espaço, que passou a dialogar de maneira mais direta com a Praça dos Três Poderes. Como afirmou Niemeyer, a reforma garantia ao plenário “a escala e importância indispensáveis”.

O desafio foi também estrutural: era preciso demolir as paredes originais com pilares integrados, exigindo a criação de quatro novos pilares, e em cada lateral foram executadas vigas protendidas com 2,95 m de altura.

06/09/2025

Ventilação cruzada em projetos de Niemeyer.

Uma das principais preocupações da arquitetura moderna brasileira foi a resposta ao clima tropical. Os arquitetos exploraram estratégias passivas para controlar o calor e garantir o conforto térmico, evitando a dependência de sistemas mecânicos. Os Irmãos Roberto tornaram-se reconhecidos por seus sofisticados dispositivos de sombreamento, que conciliavam eficiência climática e refinamento estético das fachadas.

Oscar Niemeyer, por sua vez, utilizava com frequência brises-soleil mais simples. Sua originalidade, contudo, se destacava em soluções de corte que favoreciam a ventilação cruzada. Essa estratégia mostrou-se versátil, sendo aplicada em casas, escolas e até em edifícios de apartamentos inteiros.

Talvez o exemplo mais complexo dessa abordagem esteja no Colégio Estadual Central, em Belo Horizonte. Nele, três lajes de cobertura distintas permitem a ventilação cruzada das salas de aula periféricas, enquanto a circulação central possui um teto perfurado que possibilita a ascensão e dispersão do ar quente. Para potencializar esses efeitos, Niemeyer posicionou janelas basculantes junto ao teto. Essa solução não apenas ampliava a iluminação natural, mas também favorecia a extração do ar aquecido por convecção.

O sistema de janelas em fita dupla desenvolvido nesse projeto seria retomado em outras escolas, como o Grupo Escolar Júlio Kubitschek — a primeira escola de Brasília, ainda construída em madeira.

Oscar Niemeyer Works

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