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Roberto Saraví Arquitectura, Tolosa (2026)

14/08/2021

Entiendo la arquitectura como una búsqueda, en absoluto creativa, de “CONCERTACIÓN”.
-Implica incidir en toda la enormidad de cuestiones técnicas, o sencillamente necesarias y resolverlas según sus propios modos de ser y sus propias leyes, aún las más pequeñas; pero subordinándolas a la meta suprema de mejorar la vida humana; dejando en claro que no se forzó nada, que resulte evidente su sencillez esencial, y que su presencia y su diseño colaboren armónicamente con el resultado final.
-Estoy estableciendo dos campos, en definitiva, unificados; el primero contiene todo lo ineludible o conveniente, como las estructuras, los costos, las normas urbanas que nos rigen, los cerramientos, las ventilaciones los oscurecimientos, etc. etc. -Y el segundo la mejor propuesta imaginable, de las alegrías de la vida.
- Estoy dejando afuera el castrante intento de simplificación de depender de las “referencias”: una costumbre crecientemente arraigada en la enseñanza en nuestra “Facultad de Arquitectura”, o sea obras buenas ya construidas; pero que terminan transformándose inexorablemente en “meros modelos”, que implican un modo tramposo de entender la verdadera cultura arquitectónica en profundidad. Descreo del valor pedagógico de la solapada invitación a la copia sin transpiración creativa. Aquí cabe una alusión a la verdadera historicidad de la arquitectura: el afán escondido en el entendimiento de la historia cómo una bolsa de recursos disponibles, elude y degrada nuestro mejor camino; deja notoriamente afuera la voluntad de una comprensión convenientemente profunda de nuestro quehacer, a favor de las simples y fugaces impresiones subjetivas.
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- EJEMPLO: voy a analizar ese comportamiento en una obra propia: mi casa donde ahora vivo, por cumplir cabalmente con todo lo expuesto. Se trata de una obra realizada en el año 2001, un momento de extrema depresión económica, de aceleradamente creciente inactividad en la industria de la construcción, y muy especialmente en la escasez en los corralones de todos los materiales habituales, solo disponían de lo que todavía no se había vendido, no se podía reponer nada. Yo había comprado el terreno y contaba con algunos dólares, que mientras pensaba el proyecto, aumentaban su valor. La obra se ejecutó durante el año 2002 y los albañiles no se querían ir, implicaba desarmarse como equipo y volverse a sus casas a esperar.
- EL TERRENO: es un, relativamente pequeño lote de 184,60 m2, de 10 m. de profundidad; pero de características tremendamente especiales, linda con tres calles, o sea que contiene dos esquinas, y la posibilidad de vincularse francamente a las tres; y enfrenta y cierra el espacio público generado por una pequeña plazoleta frente a su lado más largo, al sureste. Completando los datos, la calle 527 tiene un pronunciado desnivel 1,00 m hacia el NE. Y todo esto debe ser aprovechado, a favor de la alegría, en el proyecto.
-Tras mucho análisis de la estrategia a adoptar, pensé en un esquema de anteproyecto que a grandes rasgos implica un prisma rectangular, suelto respecto al resto de las construcciones pre existentes del resto de la manzana, y que entonces genera un espacio verde con árboles, que bordea de modo continuo todo lo construido, exponiéndose en ambos extremos a la calle 527 y a la plazoleta. Cabe aquí destacar que la altura permitida en la zona, por las normas municipales, es de un máximo de dos niveles, y así se aprovecharía todo el recorrido del sol, incluido el mejor de ellos al NO. Pero todo ello con valor transitorio, lleno de dudas, hasta el resultado final, a manos del diseño de sus detalles, que lo puedan mejorar.
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- Recostar lo construido contra la calle 526, implicaba para la planta baja un gran compromiso de respetar la privacidad en los locales allí se pudieran recostara, y por ello apareció la idea de organizar en ese lugar todos los accesos internos, aún el de la planta superior, con sus consecuentes recorridos y permitir la entrada del garaje, ocupando así ese frente completo, sin locales habitables. En la planta alta, era todo diferente, convendría abrirse a la plazoleta e intentar el uso pleno de todo el ancho construído disponible, con un gran espacio de uso colectivo; que, en un primer tanteo de las cuestiones de mayor significación, aparece la resolución del plano de su techo.
- Un estudio minucioso de los costos, me llevó a la tentadora conclusión de que, haciendo dos losas de iguales encofrados a la vista, el resultado económico final, sería la mitad de cualquier opción de otro techo. Esto me llevó a comprar madera, que sería re-usada sin desperdicios en ambas losas, con la aclaración de que el techo terminado tendría, en su cara expuesta a la intemperie un desnivel hacia el N-O, de 15 cm para desaguarlo.
- Se terminó construyendo del siguiente modo: Una capa de hormigón de 5 cm, que contenía casi todas las armadoras; y luego se colocaron ladrillos huecos para alivianar los espacios entre viguetas, previendo una viga longitudinal y al final, la segunda hormigonada. Así se consiguió que las plantas fueran totalmente libres, con un cierre plano de hormigón rústico a la vista; y las columnas, que terminaron siendo sólo cuatro, se ubicaran en la caja perimetral externa, dejando los dos extremos en voladizo de 2,60 m, uno de ellos para garaje y el otro para el ingreso peatonal, bajo techo.
- Me propuse, simultáneamente, la franca accesibilidad operativa a las instalaciones de agua, electricidad y ventilaciones, que terminaron alineadas verticalmente en todo su recorrido, hasta la torre del tanque de agua.
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- Todas las carpinterías son especiales y han sido resueltas con perfiles de acero, habituales, que generan cierres de doble contacto, y todas sus caras son accesibles, con la sola excepción de los alojamientos para las cerraduras.
- De los últimos y esmerados detalles en considerarse, fueron la banda calada en el muro a la calle de la circulación de acceso y los dos grandes vacíos redondos de la fachada en la terraza, al N-O y al N-E; son un recurso formal para no interrumpir la continuidad visual del muro. Y otros, menores, pero de intencionada presencia, como los zócalos de la planta alta, que son negros para que realmente se vean y ayuden a integrar la terraza al estar; o también el modo de concebir la baranda – minimalista – de la escalera.
- Todo éste relato tiene por objeto ilustrar un modo – que intenta – entender la arquitectura, cómo un camino, que culmina con el diseño de todos los detalles imaginados, sin concesiones a la mera copia.

15/05/2021

PANIFICADORA INTEGRAL OLMOS:
Autor: Roberto Saraví
Fecha: 1977/78

15/05/2021

PANIFICADORA INTEGRAL OLMOS:
Autor: Roberto Saraví
Fecha: 1977/78
- Ubicada en un muy generoso terreno de: “Olmos, partido de la Plata”: Nace con la asociación de ocho panaderos independientes. Mis tareas profesionales fueron completas: Proyecto, Dirección Técnica y Administración. Emprendimiento radicalmente distinto a todos los anteriores.
-Un caso de producción absolutamente automática, para la fabricación de pan “francés” – en que la única incidencia humana eran los tajos que se le hacen al pan para controlar su aumento de tamaño – cada tajo requiere una delicada limpieza del cuchillo – y se deben efectuar en movimiento, con el tiempo de la velocidad programada para el sistema completo y la carga final de canastos.
-Contiene un portón de acceso operable desde el puesto de control, con balanza para camiones. Un gran playón desde donde se alimenta el silo sobre-elevado de harina y también se cargan los camiones de reparto con el pan ya elaborado.
-Técnicamente mixta: resuelta con muros dobles de ladrillos comunes a la vista (se compró una horneada completa), estructuras y carpinterías de perfilería de acero (el primer gasto fue de treinta toneladas de acero, que se acopió en un taller), losetas ad-hoc de medidas manuables, todas iguales y techos de chapas acanaladas de fibro-cemento, también todas iguales en las áreas de producción. Contiene un entrepiso técnico que, en una línea paralela a la calle recorre todo el edificio, incluyendo el tanque de agua; por donde circulan – a la vista, por ser transparente – las instalaciones de agua, harina y energía. Un recorrido por el edificio expone todo: están siempre presentes la producción, y todos los recursos de espacialidad, la luz natural y los grandes techos inclinados, con todos sus cambios de escala.
- Las máquinas se comprarían en Alemania y estaban presupuestadas desde el inicio; pero lo que cambió fueron las condiciones financieras internas de éste país: los costos resultaron inviables y el edificio ya estaba construido.

15/05/2021

LAS FÁBRICAS:
Autor: Arq. Roberto Saraví
Años: 1971 hasta 1978
-Es inimaginable la variedad del mundo industrial, en muchísimos aspectos. Algunos ejemplos:
-1- Existe para ciertos procesos un muy sofisticado espionaje industrial. Un caso real que me tocó fue el de “Coal Multy Needle”: el dueño había vivido un tiempo en Alemania trabajando de cualquier cosa: o sea de “espía” en una fábrica cuyo edificio eran dos; el que por cualquier tarea entraba en uno de ellos, jamás entraría en el otro. Al volver repitió exactamente el esquema; el “lay-out” de planta (o sea la distribución de máquinas, que contiene el verdadero proceso productivo) jamás se lo mostraría a nadie.
-2- Otro tipo de particularidades son los recursos técnicos de la producción: el vidrio hoy, se enfría “flotando”, no se admite absolutamente ninguna vibración.
-3Toda la producción industrial conlleva una evaluación permanente de los costos y los precios, o sea el margen de ganancias. En lo que he observado, se nota una prevalencia – ante todo - del orgullo por los logros del crecimiento empresario.
-4- Hoy la producción tiende a “robotizarse”, y las responsabilidades de los operarios formados es grande, se los cuida esmeradamente.
-5- Otro caso de un emprendedor incansable ocurrió en Tolosa. Después de una larga e intensa vida dedicada a los apoyos técnicos de la química, realizados principalmente en el fondo de su casa: consiguió una concesión exclusiva para todo el país, de unos aparatos con ruedas, de un tamaño como una mesa de luz – fabricados en Boston – que se conectan al enfermo urgente, al ingresar al centro médico; capaces de mostrar – de modo instantáneo y permanente – los signos vitales principales del paciente y eventualmente acompañarlo al quirófano. Se requería un centro especializado de mantenimiento de los artefactos, con una ágil conexión a la red caminera nacional.
-6-Fábricas sucias y peligrosas. La producción de baterías para autos es un ejemplo que me tocó. Dependen de componentes líquidos ácidos y de tiempos prolongados de carga eléctrica. La respuesta edilicia correcta depende de una ventilación natural cruzada y permanente.
-7-Panificadora Integral Olmos: “totalmente automática” (tratada aparte).
-Cabe aquí narrar algunos hábitos de ésta actividad. Es costumbre que la totalidad de los acontecimientos, pormenores y previsiones del funcionamiento del edificio, estén en la cabeza de un “idóneo” de presencia permanente en la fábrica, formado allí adentro y que ha ido demostrando en cada paso, que es realmente confiable para el propietario. Es el encargado de que todo ocurra y a tiempo, su valor y autoridad se terminan ganando con el paso tiempo. Yo, en todos los casos, después de conocer al dueño, he pedido hablar con ese personaje. Ahora bien, se trata de un especialista en eso, tal como está. Cualquier innovación es seguro que choque con su extrema consolidación mental; ni qué halar de una reforma grande, o de un edificio nuevo; para él, resulta siempre antinatural, está más allá de lo concebible; su conocimiento de la fábrica deja de ser un absoluto libre, o mejor dicho: habría que empezar todo de nuevo.
-Los “lay-out de planta”, o sea la distribución de las máquinas y de los espacios operativos o de acumulación, existen en todas las fábricas, su permanencia y acostumbramiento es un valor.
-No obstante. éste relato y ante la circunstancia de un edificio nuevo, aparece la arquitectura como posibilidad; entonces hay que evaluar todo junto, y hay que lidiar contra la seguridad ya adquirida por el idóneo: el lay-out y el edificio son una misma arcilla. Así se debe entender la gran variedad de propuestas aquí presentadas en una sola lámina.
EN RESUMEN: HICE 41 EDIFICIOS INDUSTRIALES:
-Tres proyectos para Tre-Lau: en “Trenque Lauquen”. Un centro dedicado al acopio y el tratamiento de la leche. Se hicieron: una planta para la recepción a la altura de los camiones, para 200 m3; un tanque de agua elevado para 100 m3 y una sala de máquinas. (688 m2)
-Un laboratorio para la producción de “pellets”, pequeñas bolitas de vidrio para las indicaciones brillantes en los caminos – en “Avellaneda” (140 m2)
-Tres para el “Centro de Desarrollo industrial de Ecuador” (2.929 m2)
- Diez industrias rurales para “Santa Cruz de La Sierra – Bolivia” (16.549 m2)
- Dieciséis para “Gualeguaychú – Pcia. de Entre Ríos”. De los edificios para la Argentina la mayor cantidad están aquí por su proximidad a Bs.As. (21.673 m2)
- Diez en lugares diversos del resto de la “Argentina” (13.590 m2)
- (Todo lo anterior ocurrió entre los años 1972 y 1977. Y en este momento, ante la disyuntiva de mudarme al lugar de los hechos, ya cansado de los viajes y del omnipresente hollín en el aire, de presencia (en esa época) permanente en la ciudad de Buenos Aires, tomé la decisión de dejar la actividad industrial. Aunque posteriormente llegaran las dos propuestas para realizar en La Plata – En éstos casos asumí todas las tareas profesionales: proyecto, dirección y administración)
-Una fábrica automática de pan en “Olmos-pdo. de La Plata” (P.I.O.: -caso aparte-) (1.244 m2)
-Un taller de mantenimiento especializado en “Tolosa”, pdo. de La Plata” (ver caso-5-) (180 m2)

15/05/2021

LAS FÁBRICAS:
Autor: Arq. Roberto Saraví
Años: 1971 hasta 1978
-Es inimaginable la variedad del mundo industrial, en muchísimos aspectos. Algunos ejemplos:
-1- Existe para ciertos procesos un muy sofisticado espionaje industrial. Un caso real que me tocó fue el de “Coal Multy Needle”: el dueño había vivido un tiempo en Alemania trabajando de cualquier cosa: o sea de “espía” en una fábrica cuyo edificio eran dos; el que por cualquier tarea entraba en uno de ellos, jamás entraría en el otro. Al volver repitió exactamente el esquema; el “lay-out” de planta (o sea la distribución de máquinas, que contiene el verdadero proceso productivo) jamás se lo mostraría a nadie.
-2- Otro tipo de particularidades son los recursos técnicos de la producción: el vidrio hoy, se enfría “flotando”, no se admite absolutamente ninguna vibración.
-3- Toda la producción industrial conlleva una evaluación permanente de los costos y los precios, o sea el margen de ganancias. En lo que he observado, se nota una prevalencia – ante todo - del orgullo por los logros del crecimiento empresario.
-4- Hoy la producción tiende a “robotizarse”, y las responsabilidades de los operarios formados es grande, se los cuida esmeradamente.
-5- Otro caso de un emprendedor incansable ocurrió en Tolosa. Después de una larga e intensa vida dedicada a los apoyos técnicos de la química, realizados principalmente en el fondo de su casa: consiguió una concesión exclusiva para todo el país, de unos aparatos con ruedas, de un tamaño como una mesa de luz – fabricados en Boston – que se conectan al enfermo urgente, al ingresar al centro médico; capaces de mostrar – de modo instantáneo y permanente – los signos vitales principales del paciente y eventualmente acompañarlo al quirófano. Se requería un centro especializado de mantenimiento de los artefactos, con una ágil conexión a la red caminera nacional.
-6-Fábricas sucias y peligrosas. La producción de baterías para autos es un ejemplo que me tocó. Dependen de componentes líquidos ácidos y de tiempos prolongados de carga eléctrica. La respuesta edilicia correcta depende de una ventilación natural cruzada y permanente.
-7-Panificadora Integral Olmos: “totalmente automática” (tratada aparte).
-Cabe aquí narrar algunos hábitos de ésta actividad. Es costumbre que la totalidad de los acontecimientos, pormenores y previsiones del funcionamiento del edificio, estén en la cabeza de un “idóneo” de presencia permanente en la fábrica, formado allí adentro y que ha ido demostrando en cada paso, que es realmente confiable para el propietario. Es el encargado de que todo ocurra y a tiempo, su valor y autoridad se terminan ganando con el paso tiempo. Yo, en todos los casos, después de conocer al dueño, he pedido hablar con ese personaje. Ahora bien, se trata de un especialista en eso, tal como está. Cualquier innovación es seguro que choque con su extrema consolidación mental; ni qué halar de una reforma grande, o de un edificio nuevo; para él, resulta siempre antinatural, está más allá de lo concebible; su conocimiento de la fábrica deja de ser un absoluto libre, o mejor dicho: habría que empezar todo de nuevo.
-Los “lay-out de planta”, o sea la distribución de las máquinas y de los espacios operativos o de acumulación, existen en todas las fábricas, su permanencia y acostumbramiento es un valor.
-No obstante. éste relato y ante la circunstancia de un edificio nuevo, aparece la arquitectura como posibilidad; entonces hay que evaluar todo junto, y hay que lidiar contra la seguridad ya adquirida por el idóneo: el lay-out y el edificio son una misma arcilla. Así se debe entender la gran variedad de propuestas aquí presentadas en una sola lámina.
EN RESUMEN: HICE 41 EDIFICIOS INDUSTRIALES:
-Tres proyectos para Tre-Lau: en “Trenque Lauquen”. Un centro dedicado al acopio y el tratamiento de la leche. Se hicieron: una planta para la recepción a la altura de los camiones, para 200 m3; un tanque de agua elevado para 100 m3 y una sala de máquinas. (688 m2)
-Un laboratorio para la producción de “pellets”, pequeñas bolitas de vidrio para las indicaciones brillantes en los caminos – en “Avellaneda” (140 m2)
-Tres para el “Centro de Desarrollo industrial de Ecuador” (2.929 m2)
- Diez industrias rurales para “Santa Cruz de La Sierra – Bolivia” (16.549 m2)
- Dieciséis para “Gualeguaychú – Pcia. de Entre Ríos”. De los edificios para la Argentina la mayor cantidad están aquí por su proximidad a Bs.As. (21.673 m2)
- Diez en lugares diversos del resto de la “Argentina” (13.590 m2)
- (Todo lo anterior ocurrió entre los años 1972 y 1977. Y en este momento, ante la disyuntiva de mudarme al lugar de los hechos, ya cansado de los viajes y del omnipresente hollín en el aire, de presencia (en esa época) permanente en la ciudad de Buenos Aires, tomé la decisión de dejar la actividad industrial. Aunque posteriormente llegaran las dos propuestas para realizar en La Plata – En éstos casos asumí todas las tareas profesionales: proyecto, dirección y administración)
-Una fábrica automática de pan en “Olmos-pdo. de La Plata” (P.I.O.: -caso aparte-) (1.244 m2)
-Un taller de mantenimiento especializado en “Tolosa”, pdo. de La Plata” (ver caso-5-) (180 m2)

14/05/2021

KARAMBA:
Autor: Roberto Saraví
Año:!969/70
-Se inauguró el sábado 25-7-1970, y ése día inaugural la presencia principal fue: JOAN MANUEL SERRAT. Estaba en la calle 45 e/ 8 y 9 de La Plata, en un terreno de 10 m por 50 m. Era una reforma de una antigua casa “chorizo” – prototipo por excelencia del origen de la ciudad – Su ubicación, tamaño y la divulgación – muy fomentada – del emprendimiento, hizo que todos sintieran que algo “muy especial” estaba por ocurrir.
Fue para mí, una experiencia inicial: extrema, enorme, y especialmente en el campo arquitectónico; maravillosa, aunque de vida efímera. La etapa de anteproyecto la hice con Carlos Shardgrowski.
-Superaba la idea de una confitería bailable, allí estuvieron: Piazzola con Amelita Baltar, Vinicius de Moraës con Toquinho, el negro Lavié, algunos conjuntos locales como “Quintango” y presencias de otros – ya muy conocidos – en premiaciones colectivas del reconocimiento de su quehacer.
-Me tocó hacerme cargo del diseño de todos los innumerables e inesperados objetos que allí aparecieran, todos ellos, especiales y únicos, se trataba de inventar novedades y especialmente en la reforma arquitectónica. Yo aún no me había recibido y no tenía ninguna experiencia, especialmente de obra. Pero asumí la tarea y creo hoy, con el paso del tiempo, que – además de la enormidad de la tarea– tuvo la ventaja de algún tipo de “virginidad” esencial.
-Todo lo que allí se instalara tenía que ser “especial”, había que crear un mundo nuevo y hubo que sintonizar el funcionamiento de la cabeza. Todos los objetos eran levemente distorsivos y funcionalmente inesperados: Dos pistas levadizas y manualmente giratorias accionadas por elevadores de autos adaptados, que ponían algo de distancia variable en la altura respecto del público. Trecientos silloncitos, íntegramente de goma espuma de alta densidad, con fundas de tela, con alguna inestabilidad limitada. Luces sectoriales colgadas, de tubos de tela con base y fondo de aluminio, y dos lámparas en sus extremos (el cable pasaba por la costura) se podían mover, tocar y hasta anudar. Iluminación en la pista con artefactos especiales de aluminio, tres cuartos de esfera – internamente esmaltadas con color, reflejante y un tubo interior sobresaliente, con otra luz. Reflectores direccionables. etc.
-El diseño espacial, definía un lugar – o pista – de doble altura, con cuatro “cubículos” por planta francamente vinculados. Y en las medianeras dos rampas, que además de circular, permitían tener espectadores en sus cuatro bordes. El modo circulatorio es un pasillo generoso que recorre todo, en las dos plantas, desde el ingreso hasta el jardín.
-Karamba – en los campos ajenos a mi actividad arquitectónica y de diseño – fue una aventura inestable muy ambiciosa y extremadamente osada y riesgosa. Obligaba a que todos los interesados se trasladaran a La Plata. En definitiva muy pocos pudieron cobrar lo pactado por lo hecho en la obra.

11/05/2021

MEMORIA: KARAMBA:
Autor: Roberto Saraví
Año:!969/70
-Se inauguró el sábado 25-7-1970, y ése día inaugural la presencia principal fue: JOAN MANUEL SERRAT. Estaba en la calle 45 e/ 8 y 9 de La Plata, en un terreno de 10 m por 50 m. Era una reforma de una antigua casa “chorizo” – prototipo por excelencia del origen de la ciudad – Su ubicación, tamaño y la divulgación – muy fomentada – del emprendimiento, hizo que todos sintieran que algo “muy especial” estaba por ocurrir.
Fue para mí, una experiencia inicial: extrema, enorme, y especialmente en el campo arquitectónico; maravillosa, aunque de vida efímera. La etapa de anteproyecto la hice con Carlos Shardgrowski.
-Superaba la idea de una confitería bailable, allí estuvieron: Piazzola con Amelita Baltar, Vinicius de Moraës con Toquinho, el negro Lavié, algunos conjuntos locales como “Quintango” y presencias de otros – ya muy conocidos – en premiaciones colectivas del reconocimiento de su quehacer.
-Me tocó hacerme cargo del diseño de todos los innumerables e inesperados objetos que allí aparecieran, todos ellos, especiales y únicos, se trataba de inventar novedades y especialmente en la reforma arquitectónica. Yo aún no me había recibido y no tenía ninguna experiencia, especialmente de obra. Pero asumí la tarea y creo hoy, con el paso del tiempo, que – además de la enormidad de la tarea– tuvo la ventaja de algún tipo de “virginidad” esencial.
-Todo lo que allí se instalara tenía que ser “especial”, había que crear un mundo nuevo y hubo que sintonizar el funcionamiento de la cabeza. Todos los objetos eran levemente distorsivos y funcionalmente inesperados: Dos pistas levadizas y manualmente giratorias accionadas por elevadores de autos adaptados, que ponían algo de distancia variable en la altura respecto del público. Trecientos silloncitos, íntegramente de goma espuma de alta densidad, con fundas de tela, con alguna inestabilidad limitada. Luces sectoriales colgadas, de tubos de tela con base y fondo de aluminio, y dos lámparas en sus extremos (el cable pasaba por la costura) se podían mover, tocar y hasta anudar. Iluminación en la pista con artefactos especiales de aluminio, tres cuartos de esfera – internamente esmaltadas con color, reflejante y un tubo interior sobresaliente, con otra luz. Reflectores direccionables. etc.
-El diseño espacial, definía un lugar – o pista – de doble altura, con cuatro “cubículos” por planta francamente vinculados. Y en las medianeras dos rampas, que además de circular, permitían tener espectadores en sus cuatro bordes. El modo circulatorio es un pasillo generoso que recorre todo, en las dos plantas, desde el ingreso hasta el jardín.
-Karamba – en los campos ajenos a mi actividad arquitectónica y de diseño – fue una aventura inestable muy ambiciosa y extremadamente osada y riesgosa. Obligaba a que todos los interesados se trasladaran a La Plata. En definitiva muy pocos pudieron cobrar lo pactado por lo hecho en la obra.

01/05/2021

ISLA “132” – CONCURSO NACIONAL – PRIMER PREMIO
Proyecto: Jorge R. García, Daniel Del Pino, Roberto F. Saraví Cisneros.
Año: 1982/83.
-Ubicado en la ciudad de Neuquén sobre el río Limay. Se trata de una Isla, separada del resto del territorio por un manso brazo de agua que, caprichosamente nace y retorna al propio río.
-El río Limay es extremadamente torrentoso y muy peligroso, si alguien llegara a su cauce principal – muy próximo a la costa – aparecería rápidamente arrastrado muy lejos; a diferencia de su brazo que se puede cruzar caminando en cualquiera de sus puntos, y es por eso que la gente del lugar está acostumbrada a usarlo y llevar allí niños.
-El programa pedido era un balneario y algunas instalaciones deportivas: Una pileta olímpica reglamentaria (largo 50 m.) asociada a una plataforma para saltos profesionales (altura 10 m.) y otras instalaciones complementarias como: zona de gimnasia, comedor e instalaciones complementaras (cocina, vestuarios, depósitos, etc.). Y también un conjunto de canchas deportivas exteriores: futbol, tenis, básquet, volley, etc.
-Una descripción de las características originales de la isla: todos los bordes del brazo, debido a su mansedumbre y aportes permanentes de agua, han sido ocupados por árboles de la zona generando un bosquecito lineal, que en su extremo aguas arriba del río tiene un ensanche y una altura mayor – que explica el desvío de las aguas hacia el brazo – El borde sobre el Limay, es una costa sometida a importantes embates de la furia del agua y debe ser protegida para evitar su erosión y cambios indeseables de forma. Y por último, la zona central está francamente despojada de vegetación alta – nosotros le llamábamos en la intimidad del trabajo “la pelada”.
-LA PROPUESTA: en algún sentido, resulta extremadamente simple, sintética y respetuosa de la morfología pre-existente: consiste en un recorrido circular incompleto, que separa las áreas boscosas del resto y que se completaría “dentro del río Limay”; al chocarlo, cambia de dirección y vuelve hacia atrás, rodeando la zona construida, que a su vez sirve como contención de los vientos. Se generan así varias zonas, muy diferentes y de destinos apropiados. Entre la construcción y el río una playa brava. Tras el edificio una plaza tranquila rodeada de las actividades deportivas. Y entre el camino y las canchas “la pelada” de libre tránsito y al sol.
-Su mayor valor radica en la interpretación cabal y completa del lugar y en la asignación agrupada e intencionada de las actividades: “todo con un solo gesto”.

01/05/2021

MI LARGA E INTENSA HISTORIA CON NORBERTO MANZANOS: DIRECTOR DE TEATRO.
-Fue la persona que dirigió las dos primeras obras que puso en escena “La Comedia de La Provincia de Buenos Aires” en 1958. Toda su agitada vida estuvo signada por su suprema pasión por el teatro; tanto en las buenas como en las malas, tal como nos acostumbró nuestro país. Siempre sostuvo que el teatro principal de la provincia debía ser una “carpa” y recorrerla.
-YO LO CONOCÍ EN 1973: cuando manejaba un registro del automotor en un primer piso de la calle 56 e/ 9 y 10, que le permitía subsistir; allí le hice varias reformas y le agregué una vivienda nueva “en las nubes” que usó hasta su muerte.
-Sus verdaderas cuitas estaban ligadas a la actividad teatral y en su afán sin límites consiguió en préstamo una salita en el Club Universitario, en la calle 46 e/ 2 y 3, era el delicado año 1977. Pero; no se podía conseguir nada más, “no había ni un centavo”. La obra elegida era “La historia universal del laburo” de Enrique Silverstein.
-Me lo contó; y dos días después le propuse que el protagonismo y la atención excluyentes, podían depender de una soga grande y gruesa, capaz – por su maleabilidad – de representar cada una de las circunstancias de la obra; estableciendo así una contradicción indeseable con cualquier otro objeto presente en el escenario.
-Colgando la soga del techo se establecía contacto con Dios y cuando la soga se caía se había perdido el contacto; colgando las puntas de los hombros de una actriz y arrastrando el resto, se volvía una reina de traje largo; con un recorrido jalonado por rulos se volvía una cancha de golf, donde arreglaban el mundo los dueños del poder; colocando los actores en dos grupos se mostraba una cinchada del poder, y varias alternativas más.
-Al día siguiente me llamó; se había ido al puerto donde le regalaron una soga de diez metros, con un diámetro de siete centímetros, que ya no podía resistir la fuerza de los barcos. Así arrancamos una larga relación conjunta, y en relación con el teatro. La comprensión mutua con Manzanos, estuvo siempre muy cerca del absoluto. En una oportunidad lo invité a la facultad porque dimos como tema de diseño “hacer un teatro” y manzanos se dedicó a explicar cómo era la creatividad, usando como ejemplo el episodio de la soga.
-Hasta que un tiempo después - en la búsqueda de otra sala para continuar con esa actividad - se les ocurrió pedir el taller de “La Comedia” en 49 e/3 y 4; allí estaban destinados todos los ex técnicos (no quedaban actores, porque no había actividad, habían sido despedidos o se habían ido por su propia decisión). La idea era usar ese gran ámbito de trabajo afín en el que se determinaría un sub-ámbito teatral. Para conseguirlo se pensó en un techo muy liviano que se colgaría, dando una escala adecuada para el público y el escenario; se compraron los materiales a medida de la necesidad y les pedimos ayuda a los técnicos para que los armaran y esperaran nuestra presencia para izarlo; cuando llegamos – a la hora pactada – estaba todo roto en el suelo. Resultó que yo no tenía título de escenógrafo.
-EL COLISEO PODESTÁ. En 1979 – año de gran vigor de los objetivos del golpe militar – Manzanos se propuso salvar el gran teatro, que los militares mantenían clausurado e inaccesible, donde había ocurrido un misterioso incendio; y circulaba en la calle el rumor de que había que demolerlo. Se vislumbraba un potencial negocio inmobiliario.
- En el momento del origen de la ciudad se había radicado el ya prestigioso uruguayo “Pepe” Podestá, personaje esencial en la gestación del teatro popular rioplatense; la primera obra oficial en inaugurarse fue un teatro. Manzanos se movilizó y consiguió el apoyo completo del mundo teatral de la ciudad de Buenos Aires.
- Hasta que un día, aprovechando la generalizada inquietud, consiguió un retaceado permiso para reconocer el verdadero estado del edifico. Iría sólo con un policía cuya consigna era no permitir una visita exhaustiva. Al momento del encuentro en la puerta del teatro, me presentó como arquitecto y a mi amigo Eduardo Crivos (con quien en ese entonces teníamos un trabajo en común) como mi ayudante; en el apuro nos abrió la puerta. Manzanos se instaló en el escenario para entretener al policía, mientras nosotros recorrimos absolutamente todo el edificio. El estado del edificio sólo tenía las huellas del paso del tiempo y el incendio resultó apenas una pieza insignificante, prácticamente ajena al teatro.
Con mi amigo nos abocamos a realizar un proyecto con valor esencialmente simbólico, que terminamos presentando a un congreso internacional que organizó el “Colegio de Arquitectos” con motivo del centenario de la fundación de La Plata. Así, incluyendo una visita de los participantes, se terminó haciendo definitivamente público el verdadero estado de las cosas.
- Manzanos no perdió el tiempo, gestionó un permiso para su uso; hicimos una obra en el Coliseo, con los criterios que veníamos practicando, ubicamos toda la actividad en el propio escenario, allí estaba el público rodeando el escenario, con la enorme presencia de su altísimo espacio operativo.
- Mientras tanto las autoridades políticas decidieron el uso final del Coliseo; que terminó siendo una especie de concesión para traer espectáculos porteños. Lamentablemente – a pesar de haberse salvado el edificio – se dejó de lado la participación y el trabajo local. Triunfó la burocracia, todo lo contrario de sus metas históricas.
- CONCURSO DE TEATRO ITINERANTE EN LOS CLUBES DE LA PLATA. En un momento nos llegó la oportunidad de acercarnos al ideal del teatro en la “carpa”. Ocurrió al reaparecer la democracia, la comuna platense llamó a un concurso para encontrar la mejor propuesta para hacer teatro en los innumerables “clubes de barrio” que la ciudad tiene. Sin dudarlo, nos presentamos y lo ganamos.
- LA PROPUESTA consistía en un equipo muy liviano y fácilmente desarmable, que se transportaría en cualquier auto. Su ubicación era algún lugar – como todos los clubes tienen – como por ejemplo cualquier cancha techada. Se armaba sin esfuerzos, entre dos personas y su estabilidad dependía de tachos con agua, fuera de la vista del público.
- Espacialmente el ámbito completo se definía con los pies de tela y en sus lados más largos, por el propio público. En éste sistema la iluminación – que acompaña los techitos – tiene un significado muy especial, ya que se vislumbra la gente, pero el resto del club se desdibuja, configurando un lugar no habitual, muy distinto al club cotidiano.
Se hicieron varias funciones en la sala del pasaje Dardo Rocha, ubicada en el segundo piso sobre la calle seis. Y también en muchos clubes de La Plata.

RS

Roberto Saraví Arquitectura

14/08/2021

15/05/2021

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15/05/2021

15/05/2021

14/05/2021

11/05/2021

01/05/2021

01/05/2021

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