Lá.voie - Tiệm Học Kiến Trúc

Lá.voie - Tiệm Học Kiến Trúc LÁ Voie là nơi gặp gỡ và trò chuyện của các bạn sinh viên đam mê về học thuật kiến trúc. Hoạt động gồm : ARCH - HUB, BLUEPRINT CAFÉ, CRAFT WORKSHOP

Cùng nhau học hỏi, sáng tạo và đóng góp những kiến thức, ghi chép hữu ích cho mọi người.

Còn mấy ngày nữa nộp bài vậy các bạn 🤣
12/05/2026

Còn mấy ngày nữa nộp bài vậy các bạn 🤣

Một buổi trưa trước lễ tại tiệm Lá Voie_________________________An afternoon before the ceremony at Lá Voie shopĐC: 55 S...
28/04/2026

Một buổi trưa trước lễ tại tiệm Lá Voie
_________________________
An afternoon before the ceremony at Lá Voie shop

ĐC: 55 Sương Nguyệt Ánh, P. Bến Thành, Q1, Tp.HCM

Sự Khiêm nhường đã được thể hiện qua kiến trúc như thế nào ?Trích dẫn một đoạn từ bia đá Thánh Đức Thần Công - Lăng vua ...
22/04/2026

Sự Khiêm nhường đã được thể hiện qua kiến trúc như thế nào ?Trích dẫn một đoạn từ bia đá Thánh Đức Thần Công - Lăng vua Tự Đức.

"...Chung quanh là la thành được xây chỗ cao chỗ thấp tùy theo hình thế của gò núi nhưng đó đều do tay người làm cả, nhưng chưa bằng nhìn dãy núi ôm quanh bốn mặt, chỗ như bức tường, chỗ như bình phong, không xiên không hở, đây mới là la thành của thiên nhiên vậy. Ngoài có ba cửa là Vu khiêm, Tư khiêm và Thương khiêm trong có sáu cửa là Tất khiêm. Nhu khiêm, Huy khiêm, Năng khiêm, Mục khiêm và Liêm khiêm. Lại tùy sở thích hợp từng nơi từng lại mà làm giàn đậu, luống hoa, hàng cây, luống rau, làm hang động cho nai, đào ao cho cá. Tuy đất núi có vẻ xấu nhưng gieo trồng cũng dễ tốt, chăn nuôi cũng dễ phát triển, cũng có thể do khí đất ở đây khiên ra thế chăng.

Tên chung của nơi ấy gọi là Khiêm cung, sau này ắt gọi là Khiêm lăng. Lại sai làm miếu thờ thần để thờ cúng và ban sắc gọi miếu là Khiêm sơn thần.

Phàm tên gắn liền với nghĩa, không phải chỉ cốt cái tên mà thôi. Tại sao lấy cái Khiêm của ta mà khiến cho núi kia, nước kia, nhà cửa kia đều phải khiêm theo? Chung có khiêm chăng. Vả lại chúng biết gì? Gom lại mà định tên cho như thế thực chúng có chịu chăng? Mà sao ta lại chôn lấy chữ khiêm? Và khiêm ấy quả thực lòng nhân nhượng chăng?

Ôi! Khiêm là kính là nhường, có chỗ mà không ở, uốn mình xuống ngang với một ai là mang chịu ô nhục và tội lỗi như thể còn gì mà không nhường, không uốn mình, lại năng công đức gì mà chẳng khiêm? Vả chăng ta vốn quen giản dị, địa vị tuy ở chốn nhà vàng mà lòng thường như người áo vải. Trừ những buổi thiết triều phải dùng y phục đẹp đẽ, ngoài ra không có gì là lộng lẫy, tức cũng có nghĩa là có địa vị mà chẳng ở. Thêm vào đó, từ ngày xây cát cung này có lần sét đánh điện Hòa khiêm, dân đấy loan làm mê hoặc lòng người, xâm phạm đến đế khuyết, trời trách người oán bỗng dưng xảy đến, lòng ta còn lẽ nào mà chẳng dám chẳng khiêm?"
_______________________________________________________________________

How has Humility been expressed through architecture? The following is an excerpt from the Thánh Đức Thần Công stele at the Tomb of King Tự Đức:

"...The surrounding ramparts were built high or low following the natural contours of the hills, yet all were fashioned by human hands. They do not compare to the mountain range embracing the site from all four directions—in some places like a wall, in others like a screen—seamless and without gaps; this is truly the surrounding wall of Nature. On the outside, there are three gates: Vu Khiem, Tu Khiem, and Thuong Khiem. On the inside, there are six: Tat Khiem, Nhu Khiem, Huy Khiem, Nang Khiem, Muc Khiem, and Liem Khiem. Furthermore, depending on the suitability of each spot, bean trellises were erected, flower beds planted, rows of trees and vegetable plots laid out, caves fashioned for deer, and ponds dug for fish. Though the mountain soil appears poor, crops flourish easily and livestock thrive—perhaps due to the vital energy of this land.

The collective name for this place is Khiem Palace, and in the future, it shall surely be called Khiem Tomb. I also ordered the construction of a shrine to worship the spirits, bestowing upon it the title: The Shrine of the Khiem Mountain Spirit.

Generally, a name is bound to its meaning; it is not merely for the sake of the name itself. Why did I take my 'Khiem' (Humility/Modesty) and compel those mountains, those waters, and those buildings to follow suit? Do they possess humility? Moreover, what do they know? By gathering them under such a name, do they truly accept it? And why do I 'bury' myself in the word Khiem? Is that Khiem truly born from a heart of forbearance?

Alas! Khiem is respect and yielding—to have a position but not to occupy it, to humble oneself to the level of others, to bear humiliation and guilt as if there were nothing left not to yield, nothing not to humble. What merit can one claim that would not require humility? Furthermore, I have long been accustomed to simplicity; though my status resides in a golden palace, my heart is often like that of a commoner. Except for imperial court sessions where fine robes are required, there is nothing magnificent about my person, which is to say: possessing status but not dwelling in it.

Moreover, since the day this palace was constructed, lightning once struck Hoa Khiem Hall, and the commoners spread rumors that unsettled the people’s hearts, encroaching upon the imperial threshold. Heaven’s reproach and the people’s resentment suddenly arrived—how could my heart then dare not to be humble?"

---
photo by : Thiên Kỳ

MÁI BẰNG HAY MÁI DỐC ?   Vào đầu thế kỉ 20, Đô thành Huế đặt dưới sự giám hộ của Toàn quyền Đông Dương, tại đây người ta...
13/04/2026

MÁI BẰNG HAY MÁI DỐC ?

Vào đầu thế kỉ 20, Đô thành Huế đặt dưới sự giám hộ của Toàn quyền Đông Dương, tại đây người ta đã kinh qua một cuộc chuyển mình to lớn trong cải cách thể chế chính trị, nghệ thuật và kiến trúc dân gian. Sự du nhập của nền kĩ thuật phương Tây đã khiến cho cuộc đổi mới trong mô hình thiết kế nhà cửa tại địa phương, không ít lần rơi vào những cuộc ma sát giữa những nhà chức trách người Pháp. Một lần nổi trội nhất phải kể đến chuyện tranh luận lịch sử giữa họa sĩ Edmond Gras và kiến trúc sư C. Auclair trên bìa tạp chí B.A.V.H (1919) .

Mái dốc và mái bằng thì có gì để tranh luận ? Đôi khi trong lúc mất kiên nhẫn, người ta đã bộc ra sự bảo thủ, rồi khởi xướng lên những luận điểm khác biệt nhưng tréo ngoe để đứng cạnh nhau khi đem ra so sánh . Dẫu vậy, đôi khi trong cái sôi nổi đó lại có điểm sáng !

Ông Edmond Gras- một công chức ở Đông Dương, đồng thời cũng là một họa sĩ. Dưới tựa đề: "Thành phố, nhà cửa, bàn ghế, hàng thêu" trong tập san B.A.V.H. số tháng Giêng - Ba năm 1919 (năm thứ 6 số 1), ông đã phê bình về các công trình kiến trúc ở Huế mấy năm vừa qua. Trong lăng kính văn hóa và mỹ học, Gras bảo vệ hệ mái dốc truyền thống, và gọi các công trình bê tông cốt thép xuất hiện những năm gần đây là “mớ giẻ rách”, đang “xâm chiếm” và làm mất nét duyên dáng của đô thị. Ông cho rằng mái dốc vươn xa tạo ra tỷ lệ thị giác hài hòa với bóng râm,”cái mái cong ngược lên như khóe miệng cười sung sướng”, ngoài ra còn là kết quả của quá trình hun đút trăm năm để thích ứng với khí hậu bản địa (nóng ẩm, nắng mưa luân phiên, mưa phùn dai dẳng). Lớp đệm không khí lớn dưới mái ngói đóng vai trò như một màng cách nhiệt hoàn hảo, trong khi độ dốc cao giải quyết triệt để bài toán thoát nước xối xả của mưa Huế. Tuy nhiên, bài phê bình của Gras có phần cảm tính và thiếu sức nặng của thông số kỹ thuật. Ông say sưa bảo vệ "tâm hồn xứ sở" nhưng lại lờ đi thực tế rằng cái "Đúc kết trăm năm" ấy thực chất bao gồm cả hàng thập kỷ người dân phải liên tục đảo ngói, sửa nhà sau mỗi mùa bão: mái nhà bị tốc ngói do không chịu được luồng gió ngược vào trong các khoảng hở, quá trình di chuyển và bảo quản gỗ rất tốn kém, vôi vữa trát bề mặt dễ bị rộp vỡ, v.v…
Sau đó, chủ nhân của các công trình mái bằng “mớ giẻ rách”- ông kiến trúc sư C. Auclair - đã đăng đàn bài luận “Bàn về thẩm mỹ” trong năm ấy để “bảo vệ cho cá nhân” bản thân ông. Trong đó ông đã tự tin xướng tên 77 công trình mái bằng (toits en terrasse) bằng bê tông cốt thép mới được xây dựng tại khu phố Tây bờ Nam sông Hương như một minh chứng bác bỏ những luận điểm của Gras:

“Tôi đã cho kiểm tra lại, ngày 5 tháng 12 năm 1918 sau những đợt mưa kéo dài trong nhiều ngày tất cả các công trình hành chính có mái bằng. Tôi xin gửi cho ông Gras tham khảo về kết quả chính thức của đợt kiểm tra ấy. Kết quả là trên 77 mái bằng kiểm tra ngày ấy, 58 là hoàn toàn không thẩm thấu, trong đó có kho bạc ông Gras đang ở, 8 cái có một vài giọt nước không trầm trọng nên chẳng buộc ai phải bỏ phòng nào đang ở, 2 cái có hiện lên những vết ẩm ướt, 4 cái bị thẩm thấu.”

Điều khập khiễng nằm ở chỗ là từ khi toàn quyền Đông Dương bắt đầu cho xây dựng phổ biến các dự án công trình mái bằng bê tông cốt thép (vào khoảng những năm 1910 - 1915), tính đến thời điểm Edmond Gras đăng bài phê bình năm 1919 cũng chỉ tối đa 9 năm. Nếu đem so sánh độ hiệu quả chống thấm của những công trình 9 năm với những công trình tồn tại hàng thập kỷ thì quả là có phần chênh lệch. Ngoài ra cái hiệu quả trong kiến trúc còn được tổ thành bởi nhiều yếu tố khác nhau, trong đó bao gồm tần suất bảo trì (C. Auclair không đề cập đến đối với các công trình của ông trong bài luận của mình), gánh nặng về chi phí ( thời ấy sắt thép, bê tông là một vật liệu cực kì đắt đỏ phải nhập khẩu trực tiếp từ Pháp; trong khi bản thân “hình ảnh sự vững chãi” của các công trình loại này lại đến từ các lô cốt quân sự ‘bề thế’ cũ kĩ, sức nặng chiến thắng sức gió), yếu điểm của vật liệu ( như đã đề cập trên, Gras đã phớt lờ nó; còn với chất bê tông của Auclair thì dễ bị co ngót dưới biên độ khắc nghiệt của nhiệt và độ ẩm tại địa phương, dễ nứt và thấm. Trên thực tế sau cơn bão 1904, chúng trở thành những "bể chứa nước dột" khổng lồ vào mùa mưa dầm rả rích kéo dài nhiều tháng của miền Trung.)

Cuộc tranh luận giữa C. Auclair và E. Gras không có người thắng cuộc tuyệt đối vào thời điểm năm 1919, bởi cả hai giải pháp nguyên bản đều phơi bày những giới hạn của vật liệu đương thời.Mái bằng bê tông cốt thép tuy bền vững trước gió bão (ngắn hạn) nhưng thất bại về vật lý kiến trúc nhiệt đới. Mái dốc truyền thống rất xuất sắc trong vi khí hậu nhưng (có lẽ) mỏng manh trước thiên tai và hình thức kiến trúc ấy khá tốn kém trong việc bảo trì.

Cuối cùng, trên thực tế, lịch sử kiến trúc đã có một ứng cử viên hòa giải cho tình huống này, vài năm sau đó phong cách Kiến trúc Đông Dương ra đời (Indochine Style) do Ernest Hébrard khởi xướng. Hệ thống này là một sự dung hòa khá chu toàn: Sử dụng hệ kết cấu chịu lực (cột, dầm, đà kiềng, giằng móng, tường vách) bằng bê tông cốt thép hiện đại để chống lại gió bão và dễ ốp lát bề mặt ngoài; nhưng bên trên lại được che phủ bởi một hệ mái ngói dốc lớn, trần la phông gỗ để cách nhiệt, thoát ẩm, chống thấm và duy trì hình thái văn hóa bản địa.

MỘT Ý TƯỞNG VỀ THƯ VIỆN KẾT NỐI CỘNG ĐỒNG    "Cư xá" hoặc Chung cư thời kỳ trước Đổi mới (Pre-1975 & Pre-1986 Housing Es...
10/04/2026

MỘT Ý TƯỞNG VỀ THƯ VIỆN KẾT NỐI CỘNG ĐỒNG

"Cư xá" hoặc Chung cư thời kỳ trước Đổi mới (Pre-1975 & Pre-1986 Housing Estates) dùng để chỉ các quần thể nhà ở quy mô lớn, thường thấp tầng hoặc trung tầng (khoảng 2-5 tầng).Chúng cũng được xem là các "Khu tập thể" (như Kim Liên, Trung Tự) mang nặng tư duy quy hoạch tiểu khu của Xô Viết. Trong hành trình tiếp biến của lịch sử, loại hình nhà ở này đã phát triển và rẽ ra 2 nhánh lớn. Một là các thể loại căn hộ để ở và dùng cho mục đích sử dụng thương mại hỗn hợp rất thời thượng . Một là những “hóa thạch sống” ghi lưu các sáng kiến cộng đồng qua nhiều thế hệ.

Nhưng khi chúng tôi tìm hiểu thành phố này, thì từ các local brand, F&b, các bài báo cáo truyền thông hay trong sách vở v.v… thì người Sài Gòn lúc nào cũng nhắc tới Chung cư 42 Nguyễn Huệ - Bức tranh "Infill" đương đại, những “chuồng cọp” của Cư xá Thanh Đa, hẻm trên không Hào Sĩ Phường,... Có thể thấy, sự cởi mở trong việc phô diễn ý thích cá nhân là một thiên tính của người Sài Gòn. Ngoài ra những sáng kiến cư dân đã tô điểm cho kiến trúc cư xá một vẻ ngoài theo kiểu mới cũ chồng chất. Những phong cách cũ không thay đổi, mà nép mình một góc nhường chỗ cho các ý tưởng trẻ trung hơn, dần dà theo năm tháng các lớp phong cách ấy cứ trầm tích lại một chỗ nào đó, chờ chúng ta khám phá; nhìn từ tổng thể, phải chăng nó như một thư viện của kiến trúc đô thị (Urban Palimpsest)? Sau khoảng thời gian cách ly do Đại dịch Vũ Hán (covid 19), chúng tôi phát hiện một lớp người đã trở nên chú ý hơn đối với không gian sống của họ, đặc biệt là đối với những ai đang ở (thuê) tại các khu cư xá và nhà ở kiểu kiến trúc hiện đại năm 1975. Người ta dần để ý và thấu hiểu các “phong cách trầm tích đó”, cũng bắt đầu tự mình định hình cho bản thân những phong cách để làm cầu nối từ sở thích cá nhân đến không gian sinh hoạt hằng ngày, nổi bật nhất là tại các phần ban công và hành lang chung của công trình. Khi con người ta sử dụng kiến trúc cộng đồng để phô diễn sở thích của mình, thì cũng là lúc người ta đang vô tình tự mở cái kén nhà mình (El niño oculto en un huevo - Smiljan Radić) để mời gọi những người khác, cũng chẳng phải kiến trúc đang kết nối cộng đồng sao, cũng rất giống với chủ đề bền vững mà người ta hay nói đến!

Space Syntax - Cú pháp nhận dạng những nơi chốn     Có một nghịch lý thú vị trong kiến trúc: chúng ta thường bị choáng n...
03/04/2026

Space Syntax - Cú pháp nhận dạng những nơi chốn

Có một nghịch lý thú vị trong kiến trúc: chúng ta thường bị choáng ngợp và mô tả công trình thông qua lớp vỏ vật lý bề ngoài — bằng những tính từ như "đồ sộ", "hoành tráng" hay "khổng lồ". Các thước đo về chiều rộng, chiều sâu và chiều cao đều rất dễ nhận biết bằng mắt thường. Chính vì vậy, phần lớn ngôn từ trong kiến trúc xưa nay có xu hướng bị trói buộc vào việc định nghĩa "hình khối" (form) của vật chất.
Tuy nhiên, môi trường sống thực sự của con người lại nằm ở phần không gian "rỗng" (void) bên trong. Dù không mang hình thái vật chất và thường bị xem là điều hiển nhiên, chính khoảng trống không bị chiếm dụng này mới là nơi chứa đựng sự sống. Sự vô hình của không gian khiến chúng ta đôi khi đánh giá thấp, hoặc thậm chí bỏ qua vai trò quyết định của nó đối với môi trường xã hội.
Để giải quyết khoảng trống nhận thức này, lý thuyết Cú pháp Không gian (Space Syntax) đã được phát triển hơn hai thập kỷ qua. Nó cung cấp một hệ thống ngôn ngữ mới để giải nghĩa bản chất của không gian và mối tương quan mật thiết giữa không gian với hành vi xã hội của con người. Như Bill Hillier — người tiên phong của phòng thí nghiệm Space Syntax — đã khẳng định: "Cú pháp không gian là một tập hợp các kỹ thuật phân tích cấu hình không gian dưới mọi hình thức, đặc biệt tập trung vào những nơi mà cách tổ chức không gian định hình trực tiếp đến các hoạt động của con người, chẳng hạn như trong các công trình kiến trúc hay đô thị."

BỐ CỤC TẠO HÌNH- KHÔNG GIAN CÔNG CỘNG Đại học Văn Lang ___________________GVHD: Ths. KTS TRẦN ĐÌNH NAM             Ths. ...
31/03/2026

BỐ CỤC TẠO HÌNH- KHÔNG GIAN CÔNG CỘNG
Đại học Văn Lang
___________________
GVHD: Ths. KTS TRẦN ĐÌNH NAM
Ths. KTS NGUYỄN HỮU THÁI AN
___________________
Photo by Hà Kim Hân

Thư viện Công cộng Viana do Castelo, một dấu ấn kiến trúc tiêu biểu của bậc thầy Álvaro Siza Vieira, không chỉ là một kh...
27/03/2026

Thư viện Công cộng Viana do Castelo, một dấu ấn kiến trúc tiêu biểu của bậc thầy Álvaro Siza Vieira, không chỉ là một khối vật chất hiện diện tĩnh lặng bên bờ sông Lima, mà còn là một cỗ máy thị giác phức tạp thao túng tri giác của con người. Nằm ở cực đông trong quần thể quy hoạch dải bờ sông của Giáo sư Fernando Távora, công trình thiết lập một vị thế độc lập, bề thế nhưng lại khước từ việc cô lập mình khỏi bối cảnh. Sức mạnh của công trình nằm ở thủ pháp hình học sắc bén: một khối tích bê tông trắng khổng lồ có kích thước 45x45 mét được nhấc bổng lên khỏi mặt đất, ôm trọn lấy một khoảng trống trung tâm rộng 20x20 mét. Chính từ cấu trúc đồ sộ và dứt khoát này, Siza đã mở ra một cuộc đối thoại đa chiều về trọng lực, giới hạn và khả năng tái nhận thức cảnh quan đô thị.
Việc đưa toàn bộ khối tích khổng lồ lên cao không đơn thuần là sự lặp lại của nguyên lý giải phóng mặt đất trong phong cách Hiện đại. Sức nặng của khối bê tông lơ lửng bên trên đã nén không gian bên dưới, tạo ra một khu vực có bóng đổ sâu và hình thành một "ngưỡng không gian" mang tính dân sự. Khoảng không gian dưới bụng công trình không còn là ngoại thất thuần túy, nhưng cũng chưa hẳn là nội thất. Bóng đổ bao trùm tạo ra một mái che vô hình về mặt tâm lý, nơi cơ thể người trải nghiệm vẫn tiếp xúc với nhiệt độ và luồng gió của tự nhiên, nhưng thị giác và cảm giác an toàn lại được bảo bọc bởi khối kiến trúc. Sự mâu thuẫn này đánh lừa tri giác, làm tan biến ranh giới vật lý, biến khoảng trống đó thành một điểm giao thoa dung chứa cả công trình lẫn cảnh quan, mang lại ảo giác ranh giới trong - ngoài dường như đã hòa làm một.
Khoảng trống trung tâm không mang ý nghĩa là sự vắng mặt của vật chất, mà là một thực thể chủ động bị dồn nén bởi trọng lực thị giác. Lực nén vô hình này tạo ra một sự căng thẳng không gian, hình thành một sức hút dẫn dắt người đi bộ bước vào vùng bao bọc của công trình. Tại đây, sức mạnh của tính trực giao bắt đầu phát huy tác dụng. Khác với những đường cong có xu hướng hòa tan và trượt đi trong tự nhiên, ranh giới vuông vức của khối công trình tạo ra những "đường chuẩn" nhân tạo dứt khoát. Các cạnh thẳng đứng của hệ cột và nét cắt ngang của trần nhà hoạt động như một ống kính máy ảnh khổng lồ, sắc lạnh cắt lớp cảnh quan thành phố, thảm cỏ và dòng sông.
Khi đứng dưới mái hiên và phóng tầm mắt qua những khung hình vuông vức ấy, người quan sát chứng kiến một ảo giác kiến trúc tuyệt diệu. Thủ pháp đóng khung này dường như đã phân chia cảnh quan thành những mảnh ghép thị giác độc lập, nhưng đồng thời lại thôi thúc tâm trí con người tự động nội suy và kết nối chúng lại. Quá trình chia cắt rồi tái hợp này khiến người đứng bên trong không gian bỗng nhiên nhận thức về toàn cảnh thành phố một cách sâu sắc, có chọn lọc và tập trung hơn rất nhiều so với việc đứng nhìn từ một bãi đất trống vô hướng. Thông qua những dải cửa sổ ngang kéo dài cùng vật liệu bê tông trần vững chãi, Siza không chỉ xây dựng một lớp vỏ bảo vệ tri thức, mà còn kiến tạo một lăng kính hiện tượng học, nơi người ta có thể nhìn ngắm, thấu hiểu và tái định hình mối quan hệ của chính mình với thành phố.

BỐ CỤC TẠO HÌNH _ Không gian công cộng ___________________ĐH Văn Lang_ GVHD : Trần Đình Nam
25/03/2026

BỐ CỤC TẠO HÌNH _ Không gian công cộng
___________________
ĐH Văn Lang_ GVHD : Trần Đình Nam

Đồ án cơ sở Kiến trúc 3-CẢI TẠO NHÀ Ở
24/03/2026

Đồ án cơ sở Kiến trúc 3-CẢI TẠO NHÀ Ở

Address

55 Sương Nguyệt Anh, Phường Bến Thành, Q1, Tp. Hồ Chí Minh
Ho Chi Minh City

Website

Alerts

Be the first to know and let us send you an email when Lá.voie - Tiệm Học Kiến Trúc posts news and promotions. Your email address will not be used for any other purpose, and you can unsubscribe at any time.

Share